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《空房间》:一部无声胜有声的电影,一段如梦如幻的爱情江徐的自留地

图片说明:《空房间》:一部无声胜有声的电影,一段如梦如幻的爱情江徐的自留地,。

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文|江徐



英国作家伍尔夫说:“一个女人,如果要写小说,必定得有点钱,还要有一间自己的房间。”我想,但凡有独立意识的女人,都需要有一间不仅物理概念概念,更是心理层面的空房间。


韩国鬼才导演金基德的《空房间》,是一部此时无声胜有声的的电影,也是一段如梦如幻的爱情。


首先,从头到尾,男主角没有一句台词,女主角只有简单的三句台词,分别是:“啊!”“我爱你。”“吃饭啦。”这让整部电影显得很安静,然而并不沉闷,因为男女主角在用目光、神态、肢体语言进行交流。


其次,这部电影沿袭了金基德强烈的个人艺术特色,那便是无处不在的象征与隐喻手法。单单《空房间》这个名字,既是物理层面的无人居住的房间,也是情感层面的婚姻中的寂寞与无所寄托。除此之外,我想可能还有一层:灵魂层面的清明空静。


本文基于这三个层面,从象征角度出发,分享一些个人感悟。表象背后的深意难以捉摸,也耐人寻味。


有时,对一部电影作品的理解,也就是对自我内心的观照。


1. 我们需要物理层面的空房间,收容流浪的肉体

一个人,一部摩托车,单枪匹马,四处为家。这是男主角泰石的生活方式。


他年轻,帅气,性情沉静,白天发广告传单是他一石二鸟的手段,一则谋生,二则确认屋里没人的空房间,以便撬锁进去借住几日。


泰石并不实施偷盗,他每次进到空房间,既以旁观者的角度对房子主人的生活产生抱有一点好奇,同时又以暂时主人的姿态在这里在其中住得舒舒服服,安然自在。


在不同的空房间,他一个人煮饭,吃饭,洗澡,洗衣服,躺在客厅沙发上看电视,欣赏别人家的全家福,给阳台上的盆栽洒水,遇到坏的钟表电子秤儿童玩具他都会修理好。非常沉默,非常新鲜。


毕竟不是自己的房间,泰山擅自闯入那些空房间,总是面临不得不离开的可能。有时,一家三口旅游回来了,他听到楼下停车的声音,就要立即闪人;有时,在里面住得好好的,会被一阵门铃声搞得提心吊胆;也有时,在别人家的床上睡得正香,被突然回家的主人一顿暴揍……这些时刻,就显得非常尴尬。


人生来有两种需求,一种是对冒险、探索、不可知的需求,一种是对安全、稳定、可预测的需求。


泰石的流浪生涯,就是前者的象征。他选择随性而行,居无定所,这样虽然摆脱了日常琐碎的束缚,逍遥自在,充满了新鲜感。但是当他遇到以上所述的状况,我想,哪怕内心强大,大概也会对安稳的产生渴望——要是有一间属于自己的房间,那该多好。


这让我想到北宋大诗人苏东坡。他的一生,因为遭受贬谪,居无定所,四处漂泊。不论行至何方,人生风雨路,来来往往间,总能随遇而安,圆融无碍,就像他的著名词句:“此心安处是吾乡。”“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。”


庸庸俗众,心安很难。常常总会被外界尘嚣搅扰得心神不宁,也会对明天的不可预测感到惴惴不安。


冒险与安稳之间,采取中庸之态,人需要一间属于自己的房间,才能拥有一块不被打扰的空间。


2.我们需要情感层面的空房间,安置寂寞的心灵

张爱玲的小说《红玫瑰与白玫瑰》中,郑娇蕊是风骚妩媚的有妇之夫,她对挑逗自己的男人说道:“我的心是一座公寓房子。”


婚姻生活中,如果没有情感相依,心就沦为空房间。女主角善花便是如此。


善花是被丈夫囚禁在笼子里的鸟,是内心寂寞的富太太。她住豪宅,养花草,内心因为没有情感寄托而空荡,也被家暴装满创伤。


有一天,泰石“入住”她家,像以往一样在空房间行动。蜷缩在角落的善花,暗中观察着他的举动……最终,她放弃闲适而压抑的少妇生活,选择跟随泰石浪迹天涯。


两个人,一部摩托车,白天一起发传单,晚上一起“入住”空房间。


他俩是一对孤男寡女,更是两颗孤独漂泊的灵魂。他俩暂住不同的空房间,没有言语交流,没有欢声笑语,在沉默中产生信任,在安静中达成默契。他俩相互依靠,相互取暖,两个人的嘴角有了微笑,目光中有了爱意。


有时候,无声的相伴,胜过千言万语。


印象最深的一个桥段是,他们“入住”一户人家,居家风格散发出和谐温馨的气氛。他俩并肩而坐,静静品茶。然后,她用脚去触碰他的脚,让它俩在桌底下诉说内心渴望。然后,他俩接吻。整个过程,进行得安静自然,行云流水。


往日,善花与丈夫从无交流,彼此的沉默是无奈,也是抵抗。和泰石在一起,她依然表现得安静无语,此时的沉默是理解,也是默契。


这种无需多言的沉默,让人感动。在两性关系中,各种甜言蜜语,各种山盟海誓,各种据理争执,都显得虚假荒诞,因为语言是靠不住的。摆脱语言,用心去交流,才收获真情实感,就像泰石和善花之间的沉默是金。


善花和泰石分别后,她又去这户人家,在善良包容的主人匪夷所思的目光下,躺在那张曾经和泰石静坐、接吻的沙发上,安然舒适地睡了一觉。


难道她家没有睡觉的地方?难道她家的豪华大床不及别人家狭窄的沙发?


只因为,这间陌生人的空房间,这张沙发带来恬静回忆的沙发,为她提供了心灵的慰藉。


3.我们需要精神层面的空房间,放飞不安的灵魂

因为一桩被误会的案件,泰石被抓入狱。身陷囹圄,成了他探索灵魂自由的契机。


他像一只蜘蛛,张开双臂,趴在监牢白晃晃的墙壁上,一寸一寸挪移过去。他在摸索什么?


狱监过来巡查,从门洞望进去,没有看到泰石,打开门,才发现他躲在一侧,贴着墙根站立。狱监感到被耍弄,给了泰石一巴掌。


然后,他又像一只蜘蛛,张开双臂,攀上墙壁,抓住角落里小窗户的栏杆,再次逃过狱监巡视,同时也遭到一顿打骂。


接着,泰石想到一个更妙的办法躲避牢狱监的巡视——人只能看到180度范围内的东西,他就躲在另外180度内。这样还不够,因为狱监通过地上的影子,很快抓住了躲在背后的泰石,然后又是一顿痛打。


泰石越挫越勇,在一次次打击与教训下,他借助画在掌心的一只眼睛,通过一段时间的修炼,悟到一种如梦如幻,玄妙似谜的办法,成功躲过狱检巡查。这种办法究竟是什么,仁者见仁智者见智。


在这里,狱监象征世俗规则与旁人目光。泰石与狱监的斗智斗勇,象征我们不安的灵魂与尘俗各种规则的反抗。通过不断反抗,我们才能真实而自由地活着。


泰石出狱后,重新来到善花家,他来去如影,形同鬼魅,躲过了善花丈夫的目光。当善花与根本无爱的丈夫相拥时,却从丈夫背后与泰山深情接吻。当善花丈夫出门上班后,她便与泰石温馨缠绵。当他俩一起站在电子秤上,指针指向了零。




我想,在这里,导演并不是宣扬婚外情,而是通过爱情与婚姻的外壳,向世人提出一个警醒:语言阐述的就是真实吗?肉眼看见的就是真相吗?只有摒弃周遭纷乱诱惑,灵魂修炼到清明虚空,才能见到真相。就像电影结束时的一句话:


很难讲清楚我们生活的这个世界,到底是真实的还是梦境。


《金刚经》有云:“一切有为法,如梦幻泡影,如露亦如电,应作如是观。


在这似真似假如梦如幻的世界,我们需要一间空房间,收容流浪的肉体,安置寂寞的内心,放飞不安的灵魂。




【作者简介:江徐,80后女子,十点读书签约作者。煮字疗饥,借笔画心。已出版《李清照:酒意诗情谁与共》。点击右上角“关注”,收看更多相关内容。】



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